Voer je e-mailadres in om op de hoogte te blijven van nieuwsbrieven, uitnodigingen voor evenementen en promoties via de e-mail van Vogue Business. Je kunt je op elk moment uitschrijven. Raadpleeg ons privacybeleid voor meer informatie.
Wanneer merken digitaal ontwerpen en samplen, is het doel om een realistische look te bereiken. Voor veel kledingstukken komt de realistische look echter neer op iets onzichtbaars: de tussenvoering.
Backing of backing is een verborgen laag in veel kledingstukken die een specifieke vorm geven. In jurken kan dit drapering zijn. In een pak kan dit een "lijn" worden genoemd. "Dat is wat de kraag stijf houdt", legt Caley Taylor uit. hoofd van het 3D-ontwerpteam bij Clo, een wereldwijde leverancier van software voor 3D-ontwerptools.” Vooral voor meer 'gedrapeerde' kledingstukken springt het in het oog.Het maakt een wereld van verschil.”
Trimleveranciers, leveranciers van 3D-ontwerpsoftware en modehuizen digitaliseren stoffenbibliotheken, generieke hardware inclusief ritsen en creëren nu extra elementen zoals digitale tussenvoeringen. Wanneer deze activa worden gedigitaliseerd en beschikbaar worden gemaakt in ontwerptools, omvatten ze de fysieke eigenschappen van de item, zoals stijfheid en gewicht, waardoor 3D-kleding een realistische uitstraling krijgt. De eerste die digitale tussenvoeringen aanbiedt, is het Franse bedrijf Chargeurs PCC Fashion Technologies, wiens klanten onder meer Chanel, Dior, Balenciaga en Gucci zijn. sinds afgelopen herfst om meer dan 300 producten te digitaliseren, elk in een andere kleur en iteratie. Deze activa werden deze maand beschikbaar gesteld op Clo's Asset Market.
Hugo Boss is de eerste gebruiker. Sebastian Berg, hoofd van digitale uitmuntendheid (operations) bij Hugo Boss, zegt dat het hebben van een nauwkeurige 3D-simulatie van elke beschikbare stijl een "concurrentievoordeel" is, vooral met de komst van virtuele fittingen en fittingen. Nu dat meer dan 50 procent van de collecties van Hugo Boss wordt digitaal gemaakt, het bedrijf werkt actief samen met wereldwijde leveranciers van snit en stoffen, waaronder Chargeurs, en werkt aan de technische componenten van het kledingstuk om nauwkeurige digitale tweelingen te creëren, zei hij..Hugo Boss ziet 3D als een “nieuwe taal” die iedereen die betrokken is bij de ontwerp- en ontwikkelstijl moet kunnen spreken.
Chargeurs chief marketing officer Christy Raedeke vergelijkt de tussenvoering met het skelet van een kledingstuk, en merkt op dat het verminderen van fysieke prototypes van vier of vijf naar één of twee over veel SKU's en vele seizoenen het aantal geproduceerde langzaam bewegende kledingstukken drastisch zal verminderen.
De 3D-weergave geeft weer wanneer de digitale tussenvoering is toegevoegd (rechts), waardoor een realistischer prototype mogelijk is.
Modemerken en conglomeraten zoals VF Corp, PVH, Farfetch, Gucci en Dior bevinden zich allemaal in verschillende stadia van het adopteren van 3D-ontwerp. 3D-weergaven zullen onnauwkeurig zijn tenzij alle fysieke elementen opnieuw worden gemaakt tijdens het digitale ontwerpproces, en de tussenvoering is een van de laatste elementen die moeten worden gedigitaliseerd. Om dit aan te pakken, digitaliseren traditionele leveranciers hun productcatalogi en werken ze samen met technologiebedrijven en 3D-softwareleveranciers.
Het voordeel voor leveranciers zoals Chargeurs is dat ze hun producten kunnen blijven gebruiken in ontwerp en fysieke productie terwijl merken digitaal gaan. Voor merken kunnen precieze 3D-tussenvoeringen de tijd die nodig is om een pasvorm te voltooien, verkorten.Audrey Petit, chief Strategy Officer bij Chargeurs, zei dat de digitale interlining de nauwkeurigheid van digitale weergaven onmiddellijk verbeterde, wat ook betekende dat er minder fysieke monsters nodig waren.Ben Houston, CTO en oprichter van Threekit, een softwarebedrijf dat merken helpt hun producten te visualiseren, zei dat het verkrijgen van de juiste weergave kan direct de kosten van kledingontwerp verlagen, het proces vereenvoudigen en fysieke producten helpen dichter bij de verwachtingen te komen.
Om een bepaalde structuur van digitale ontwerpen te krijgen, koos Houston vroeger een materiaal als 'volnerfleer' en naaide daar vervolgens digitaal stof op. 'Iedere ontwerper die Clo gebruikt, worstelt hiermee.Je kunt [de stof] handmatig bewerken en de nummers verzinnen, maar het is moeilijk om nummers te verzinnen die overeenkomen met het echte product", zei hij. "Hier ontbreekt een gat."Met een nauwkeurige, levensechte tussenvoering hoeven ontwerpers niet langer te raden, zegt hij. "Het is een groot probleem voor degenen die op een volledig digitale manier werken."
Het ontwikkelen van zo'n product was "van cruciaal belang voor ons", zei Petit.Maar in het echte leven, als een ontwerper een bepaalde vorm wil bereiken, moet hij de tussenvoering op een strategische locatie plaatsen.”
Avery Dennison RBIS digitaliseert labels met Browzwear en helpt merken te visualiseren hoe ze er uiteindelijk uit zullen zien;het doel is om materiaalverspilling te elimineren, koolstofemissies te verminderen en de time-to-market te versnellen.
Om digitale versies van zijn producten te maken, werkte Chargerurs samen met Clo, dat wordt gebruikt door merken zoals Louis Vuitton, Emilio Pucci en Theory. Chargeurs begon met de meest populaire producten en breidt zich uit naar andere items in de catalogus. Nu kan elke klant met Clo-software kan de producten van Chargeurs gebruiken in hun ontwerpen. In juni werkte Avery Dennison Retail Branding and Information Solutions, dat labels en tags levert, samen met Clo's concurrent Browzwear om kledingontwerpers in staat te stellen merk- en materiaalkeuzes te bekijken tijdens het 3D-ontwerpproces. Producten die ontwerpers nu in 3D kunnen visualiseren, zijn onder meer warmteoverdracht, onderhoudslabels, genaaide labels en hangtags.
“Naarmate virtuele modeshows, voorraadvrije showrooms en AR-gebaseerde passessies meer mainstream worden, is de vraag naar levensechte digitale producten ongekend hoog.Levensechte digitale merkelementen en verfraaiingen zijn de sleutel om de weg vrij te maken voor complete ontwerpen.Manieren om de productie en de time-to-market te versnellen op manieren die de industrie jaren geleden nog niet heeft overwogen”, zegt Brian Cheng, directeur digitale transformatie bij Avery Dennison.
Met behulp van de digitale tussenvoeringen in Clo kunnen ontwerpers visualiseren hoe de verschillende Chargeurs-tussenvoeringen in wisselwerking staan met de stof om de drapering te beïnvloeden.
Clo's Taylor zegt dat standaardproducten zoals YKK-ritssluitingen al in overvloed beschikbaar zijn in de activabibliotheek, en als een merk een aangepast of niche-hardwareproject maakt, zal het relatief gemakkelijker te digitaliseren zijn dan tussenvoering. Ontwerpers proberen gewoon een nauwkeurig uiterlijk te creëren zonder na te hoeven denken over veel extra eigenschappen zoals stijfheid, of hoe het item zal reageren met verschillende stoffen, of het nu leer of zijde is. ', zei ze. Maar, voegde ze eraan toe, digitale knopen en ritsen dragen nog steeds een fysiek gewicht.
De meeste hardwareleveranciers hebben al 3D-bestanden voor artikelen omdat ze nodig zijn om industriële mallen te maken voor productie, zegt Martina Ponzoni, directeur van 3D-ontwerp en mede-oprichter van 3D Robe, een 3D-bedrijf dat producten voor modemerken digitaliseert.Ontwerpbureau.Sommigen, zoals YKK, zijn gratis beschikbaar in 3D.Anderen zijn terughoudend om 3D-bestanden te leveren uit angst dat merken ze naar meer betaalbare fabrieken zullen brengen, zei ze. "Momenteel moeten de meeste merken deze op maat gemaakte decoraties maken in hun in-house 3D-kantoren om ze te gebruiken voor digitale bemonstering.Er zijn veel manieren om dit dubbele werk te vermijden”, zegt Ponzoni. “Zodra leveranciers van stoffen en stoffering digitale bibliotheken van hun producten gaan aanbieden, zal het een echte verandering zijn voor kleine en middelgrote merken om gemakkelijker toegang te krijgen tot digitale prototypes en monsters .”
"Het kan je weergave maken of breken", zegt Natalie Johnson, mede-oprichter en CEO van 3D Robe, een recent afgestudeerde van het Fashion Technology Lab in New York. Het bedrijf werkte samen met Farfetch om 14 looks te digitaliseren voor zijn ComplexLand-look. is een opleidingskloof in merkadoptie, zei ze. "Het verbaast me echt hoe weinig merken deze benadering van design omarmen en overnemen, maar het is een heel andere vaardigheid.Elke ontwerper zou een criminele 3D-ontwerppartner willen hebben die deze ontwerpen tot leven kan brengen … Het is een efficiëntere manier om dingen te doen.”
Het optimaliseren van deze aspecten wordt nog steeds onderschat, voegde Ponzoni eraan toe: "Technologie als deze zal niet zo hyped zijn als NFT's, maar het zal een game-changer zijn voor de industrie."
Voer je e-mailadres in om op de hoogte te blijven van nieuwsbrieven, uitnodigingen voor evenementen en promoties via de e-mail van Vogue Business. Je kunt je op elk moment uitschrijven. Raadpleeg ons privacybeleid voor meer informatie.
Posttijd: 21 maart-2022
